Стиль по русским типажам внешности

Понятие «типаж внешности» в современной интерпретации пришло к нам из кинематографического и модельного бизнеса. И это неудивительно, ведь именно актерам и режиссёрам, а также, моделям и модельным агентствам наиболее важно уметь определять тип внешности человека, чтобы понять, для каких типов съемок подходит тот или иной типаж, чтобы оценить его потенциал.

А, что мы не актеры и не модели знаем о себе? И знаем ли мы достаточно для того, чтобы всегда быть на высоте? Что вы знаете к примеру, о своем типе внешности? А о стиле одежды, который подойдет вам лучше всего и подчеркнет все наши достоинства? Откуда идет наша русская природная красота?

---

По данным кандидата филологических наук Окуневой Ирины Олеговны, в русской литературе и языке зафиксировано наличие двух эталонов красоты: традиционный (деревенский) и заимствованный (городской, европейский).

Традиционный идеал характеризуется наличием внешних признаков здоровья: румяный цвет лица, крепость телосложения, статность, дородство. А, основными характеристиками заимствованного эталона красоты выступает: утонченность форм, элегантность, грация, хороший вкус.

На мой взгляд, не совсем корректным говорить о городском (европейском) типе красоты как о заимствованном, поскольку русская портретная живопись и русская классическая литература демонстрируют этот тип красоты как собственно русский. И между этими крайними типами существует множество переходных типов.

Например, биологи (антропологи) выделяют несколько десятков антропотипов русских, среди которых девять основных типов: ильменско-белозерский, валдайский, верхнеокский, нижнеокско-дон-сурский, западный верхневолжский, центральный, клязьминский, вятско-камский, восточный верхневолжский

Современная антропология утверждает, что «русский народ по своему расовому составу – это типичные европеоиды и по большинству антропологических признаков занимают центральное положение среди народов Европы». Только по ширине головы (груглолицести), по ширине носа и толщине губ русские типы отличаются от западноевропейских типажей.

По данным антропологических исследований, результаты которых были опубликованы в 2008 году, население России по пигментации глаз и волос в целом оказались светлее среднего европейского варианта. Светлые глаза (серые, серо-голубые, голубые и зеленые) у русских встречаются в 45% случаев, тогда как средний уровень для зарубежной Европы − только 35%. Темные глаза (темно- и светло-карие) у русских встречаются в 5%, тогда как у населения Европы в среднем в 45%. Темные волосы у русских встречаются в среднем в 14% случаев, тогда как у населения зарубежной Европы − в 45%. Рост же бороды у русских мужчин оказался несколько слабее среднего европейского уровня. Мнение о том, что русские часто бывают «курносыми», не подтвердилось. Наиболее часто (в 75% случаев) встречается прямой профиль носа, что даже немного больше среднего европейского варианта (70%). Вогнутый же профиль встречается примерно так же редко (9%) как и у населения Центральной и Западной Европы (10%).

Таким образом, стереотип о совершенно особой русской внешности, согласно антропологическим параметрам, оказывается мифом, который эксплицирован в языке и культуре этноса.

Несмотря на то что понятию «красота» в русском фольклоре уделяется довольно много места, невозможно создать единый портрет красивой девушки. В народных сказках зачастую дается очень зыбкий образ, который не дает четкого представления о том, как выглядит русская красавица или красавец. Под описание в сказках можно отнести любую девушку и скорее всего, так и есть.

Художественная литература предлагает целый спектр типов русской внешности.

1.Русская красавица. Стереотипно русский «литературно-сказочный» тип – румяная, статная, величавая, Например, Маша в «Капитанской дочке» А. Пушкина (круглолицая, румяная).

2. Полная жизни. Стереотипно т.н. русский «деревенский» тип – краснолицая, пышная, дородная, крепкая. Например, Агафья Пшеницына в «Обломове» И. Гончарова (очень бела и полна в лице; руки белые, но жесткие, с выступившими наружу крупными узлами синих жил).

3. Милая пухляша. Невысокая, пухленькая, например, Лиза Болконская в «Война и мир» Л. Толстого (хорошенькая, румяная, слишком полная по своей молодости, маленькая княгиня Болконская); Арина Власьевна (кругленькая, невысокая) и Фенечка (беленькая и мягкая) в «Отцах и детях» И. Тургенева.

4. Грациозная. Например Соня (миниатюрная, хрупкая, тоненькая блондинка с мягким, отененным длинными ресницами взглядом) в «Война и мир» Л. Толстого; Татьяна (маленькая, худая, белокурая) в «Муму» И. Тургенева.

5. Шалунья. Например Лиза (смуглая, тоненькая, черноглазая) в «Барышне-крестьянке» А. Пушкина; Ася (Было что-то свое, особенное, в складе ее смугловатого, круглого лица, с небольшим тонким носом, почти детскими щечками и черными, светлыми глазами. Она была грациозно сложена) в «Асе» И. Тургенева; Наташа Ростова (черноволосая, очень тоненькая, черноглазая) в «Война и мир» Л. Толстого.

5. Северная красавица Ольга Ларина в «Евгении Онегине» А. Пушкина (Глаза, как небо, голубые, Улыбка, локоны льняные, Движенья, голос, легкий стан, / Всё в Ольге… <…> но любой роман / Возьмите и найдете верно / Ее портрет; <…> / В чертах у Ольги жизни нет); Лиза, когда принимала Алексея у себя дома и не хотела быть узнанной (Набелена была по уши, насурьмлена пуще самой мисс Жаксон; фальшивые локоны, гораздо светлее собственных ее волос, взбиты были, как парик Людовика XIY; талия была перетянута, как буква икс, и все бриллианты ее матери, еще не заложенные в ломбарде, сияли на ее пальцах, шее и ушах) в «Барышне-крестьянке» А. Пушкина.

6. Светская львица. Шикарная, ухоженная, часто ассоциируется с внешним блеском, пустотой и фальшью: Элен Безухова (предоставляя каждому право любоваться красотою своего стана, полных плеч, очень открытой, по тогдашней моде, груди и спины, и как будто внося с собою блеск бала) в «Война и мир» Л. Толстого.

7. Гармоничная. «Иконописный» тип, например, строгая, суровая, статная, высокая, большеглазая Ольга Ильинская (не было ни белизны в ней, ни яркого колорита щек и губ, и глаза не горели лучами внутреннего огня… Но если б ее обратить в статую, она была бы статуя грации и гармонии. Несколько высокому росту строго отвечала величина головы, величине головы – овал и размеры лица; все это, в свою очередь, гармонировало с плечами, плечи – с станом) в «Обломов» И. Гончарова; Одна из старух – высокая и черноглазая, со следами строгой иконописной красоты… в «Тихий Дон» М. Шолохова.

Сложив все эти «отличительные» черты русских женщин мы можем говорить о совокупности и разнообразии темпераментов и характеров и о цветах и форм, отличающих русские типажи от зарубежных. Также, из всего выше перечисленного, можно сказать о том, что на восприятии нашей внешности и в выборе стиля одежды влияют несколько факторов: темперамент, характер, цветотип, особенности лица, тип фигуры и жизненная стратегия которая складывается из наших русских архетипов: огонь, вода, земля и воздух.

Разобраться со всем этим и разложить по полочкам, найти себя и свой стиль поможет:

1. Цветоанализ внешности;
2. Анализ соматипа (телосложения) и фигуры;
3. Анализ психотипа и архетипа, т.е., жизненной стратегии, руководящей стихии вашего личности.

В следующей статье мы разберемся, что лежит в основе индивидуальных особенностях каждого из нас, в каждом типаж внешности, о темпераменте, характере и геометрических линиях, которые преобладают во внешности и дают возможность определиться со своим персональным стилем.