Для любого специалиста работающего с цветом, было бы пустой потерей времени каждый раз в работе над новым проектом заниматься поиском гармоничных цветовых сочетаний. А, поскольку наши представления о цвете не отличаются особой точностью, обсуждать это можно только на основе объективных цветовых законов гармонии, которые наглядно изображены в 12 частном цветовом круге Иттена Йоханеса. Однако, умение различать цвета по их температуре, яркости и насыщенности для составления гармоничных цветовых сочетаний в композиции, часто вызывают затруднения. Поэтому, в этой статье я подробно разбираю закономерности работы с характеристиками цвета в цветовом круге Иттена Йоханеса.
«Чрезвычайно важной основой любой эстетической теории цвета является цветовой круг, поскольку он даёт систему расположения цветов. Так как художник-колорист работает с цветовыми пигментами, то и цветовой порядок круга должен быть построен согласно законам пигментарных цветовых смесей. Это значит, что диаметрально противоположные цвета должны быть дополнительными, т.е. дающими при смешивании серый цвет. Так, в моём цветовом круге синий цвет стоит против оранжевого, и смесь этих цветов даёт нам серый цвет.»
Изучая объективные закономерности цветовой гармонии Иттен Йоханес обратил внимание на то, что большое значение имеет не только расположение цветов относительно друг друга, но и их количественное соотношение, как и степень их чистоты и светлоты. Именно на этих показателях равновесия и симметрии цветов Иттен нашел семь контрастов. «Мы говорим о контрастах, когда, сравнивая между собой два цвета, находим между ними четко выраженные различия. Когда эти различия достигают своего предела, мы говорим о диаметральном или полярном контрасте (большой – маленький, белый – черный, холодный – теплый – полярные контрасты). Впечатления от цвета могут быть усилены или ослаблены с помощью других контрастных цветов».
В физиологии зрения существует до сих пор необъяснимый факт того, что для восприятия одного цвета нам нужен другой — дополнительный, так сказать, уравновешивающий его цвет, а в случае его реального отсутствия он обязательно генерируется в нашем сознании. Например, если некоторое время смотреть на зеленый квадрат, а потом закрыть глаза, то в нашем зрительном восприятии возникнет красный квадрат. И наоборот, наблюдая красный квадрат, мы получим — зеленый и такие эксперименты можно проводить со всеми чистыми насыщенными цветами.
Можно вспомнить также опыт из статьи «Физика цвета», когда при исключении одного из цветов спектра все остальные цвета, будучи смешанными, давали его дополнительный цвет. Для каждого из цветов спектра сумма всех остальных образует его дополнительный цвет. Таким образом, опытным путем подтверждается факт, что возникающий в глазах цветовой образ всегда основан на цвете дополнительном к реально увиденному, так как, естественная потребность достичь равновесия требуют наша зрительной системе и наше сознание порождает дополнительный цвет, явление получило называние — контраст дополнительных цветов.
Если смешивать цвета оранжевый и фиолетовый или зеленый, распложённые в круге друг напротив друга и состоящие из пропорциональной смеси пары основных чистых насыщенных цветов: желтого и красного или синего, то они также дают серый цвет, таким образом, смесовые — дополнительные цвета взаимно повышают интенсивность друг друга, одновременно образуя сильный напряженный контраст, подобное явление еще называют контрастом противоположных дополнительных цветов.
Другой опыт состоит в том, что на цветной квадрат мы накладываем близкий по светлоте серый квадрат меньшего размера. На желтом этот серый квадрат покажется нам светло-фиолетовым, на оранжевом как голубовато-серый, на красном как зеленовато-серый, на зеленом как красновато-серым, на синем как оранжево-серый и на фиолетовом как желтовато-серый.
Каждый цвет заставляет серый принять его дополнительный оттенок-это явление называется симультанным контрастом. Последовательный и симультанный контрасты указывают на то, что глаз получает удовлетворение и ощущение равновесия только на основе закона о дополнительных цветах. То есть, чистые цвета, также имеют тенденцию окрашивать другие хроматические цвета в свой дополнительный цвет, как и ахроматические.
Контраст холодного или теплого, можно увидеть при сопоставлении цветов в которых содержится желтый цвет, который создает более теплое ощущение или цвета, в которых содержится синий, которые создают более холодное ощущение. Соответственно, желтый, желто-оранжевый, оранжевый, красно-оранжевый, красный и красно-фиолетовый являются теплыми, а желто-зеленый, зеленый, синий, сине-зеленый, сине-фиолетовый и фиолетовый – холодные. Под прямым углом к оси располагаются желтый и фиолетовый, красно-оранжевый и сине-зеленый, которые являются двумя полюсами контраста холода и тепла. Так как, по полярности холода и тепла, сине-зеленый всегда холодный, а красно-оранжевый всегда теплый.
В то время как промежуточные цвета, расположенные между ними, могут быть холодными или теплыми, только в зависимости от того, контрастируют ли они с более теплыми или холодными цветами. Контраст холодного и теплого обладает, также, свойством влиять на ощущение приближенности и удаленности в композиции.
Если мы хотим достичь полярного противопоставления холодного и теплого в их наивысшем проявлении, то должны строить хроматическую шкалу от сине-зеленого цвета через синий, сине-фиолетовый, красно-фиолетовый, красный до красно-оранжевого. Эта шкала, само собой разумеется, может состоять из большего или меньшего количества тональных ступеней. Хроматический ряд холодно-теплых цветов от желтого к красно-оранжевому может быть пригодным лишь в том случае, если все цвета будут равны светлоте желтого цвета, иначе придется иметь дело с контрастом светлого и темного, а именно, контраст холодного и теплого можно считать самым «звучащим» среди других цветовых контрастов.
Белое и черное во всех отношениях противоположны, но между ними расположены области серых тонов и весь ряд хроматического цвета. При сочетании цветов с различной степенью светлого и темного оттенка можно выделять важные детали, тое есть, визуально приблизить главное в композиции с помощью светлых тонов и отдалить или приглушить второстепенные детали с помощью темных цветов. Возникает эффект света и тени, а самый сильный и резкий контраст светлого и темного достигается сочетанием белого и черного.
Эффект контраста по цвету хроматических цветов, зависит от их яркости. Так же, как черный цвет сочетается с белым, так и светло — желтый с темно — фиолетовым.
Контраст по светлоте или яркости (цвет к цвету) — это сочетание любых чистых цветов в их предельной насыщенности: желтый, синий, красный зеленый, оранжевый, фиолетовый. Для создания контраста по цвету нужно, по крайней мере, три чистых и достаточно удаленных друг от друга цвета
Так же как черный и белый цвета образуют самый сильный контраст светлого и темного, так и желтый, синий и красный цвет обладают наиболее сильно выраженным контрастом по цвету
Так как, зеленый, оранжевый и фиолетовый по своей контрастности гораздо слабее, чем желтый, красный и синий, контраст по цвету позволяет осветляя и затемняя эти цвета, получить множество совершенно различных сочетаний.
Число вариаций здесь очень велико и в соответствии с этим, столь же бесконечно число их выразительных возможностей.
Если каждый цвет отделен друг от друга чёрными или белыми линиями, то их индивидуальный характер становится выраженным более резко, а взаимные излучения и взаимные влияния тем самым уменьшаются. Каждый цвет в этом случае проявляет, прежде всего, свою реальную конкретность, которую надо нарабатывать воспринимая сначала каждый цвет самостоятельно (по отдельности), а потом в сочетании (колорит).
Белый цвет ослабляет яркость прилегающих к нему цветов и делает их более тёмными. Чёрный наоборот — повышает их яркость и делает их более светлыми. Поэтому, чёрный и белый являются важными элементами цветовых композиций.
Очень интересные результаты получаются, если одному из цветов отводится главная роль, а остальные используются в небольших количествах, лишь для того, чтобы подчеркнуть качества главного цвета. Подчеркивая какой-то один цвет, мы усиливаем общую выразительность композиции цветов.
Чрезвычайно важно научиться различать, насколько один цвет светлее или темнее другого. Не следует путать насыщенность цвета с его светлотой (яркостью). При осветлении и затемнении хроматические цвета теряют свою насыщенность, в результате можно получить более мягкие контрасты. Одинаковая светлота или темнота делают цвета как бы родственными. Благодаря одинаковой тональности они становятся как бы связанными и объединенными между собой.
Отношения светлоты/темноты: если разбить цвета на двенадцатиступенчатый ряд, то чистый желтый цвет соответствует третьей ступени серого цвета, оранжевый – пятой, красный – шестой, синий – восьмой, а фиолетовый – десятой. Насыщенный желтый является самым светлым из чистых цветов, а фиолетовый – самым темным.
Эффект производимый цветом контраста по площади цветовых пятен, обуславливают два фактора: степень светлоты и размер цветовой поверхности. Контраст по площади цветовых пятен связан с отношением размеров цветных поверхностей. Цвета высокой яркости нуждаются в меньшей поверхности для развития силы воздействия, чем цвета более низкой яркости. Гетте установил для основных цветов следующее показатели по степени светлоты: желтый=9; оранжевый=8; красный=6; фиолетовый=3; синий=4; зеленый=6.
А, чтобы не возникло психо-физиологиеческоо дисбаланса, важно соблюдать основное правило цветовой гармонии, которое Гётте вывел на основании яркости основных цветов, а именно формулу их количественного отношения: жёлтый: красный: синий =3:6:8.
Гармоничное соотношение пятен для пар дополнительных находятся в обратной пропорции к своей степени светлоты: Желтый-фиолетовый; красный-зеленый; синий-оранжевый
соотношение по светлоте:
9:3 (3:1) 6:6 (1:1) 4:8 (1:2)
соотношение по площади:
3:9 (1:3) 6:6 (1:1) 8:4 (2:1)
Соответственно, можно определить уравновешенные соотношения (пропорции) других пар цветов. Гармонизированные в своих размерах цветовые пятна производят впечатление спокойствия и устойчивости. Контраст по площади цветовых пятен в этом случае нейтрализуется благодаря гармоничному составленным цветовым пятнам.
Именно на основе этого закладывается фундамент для его цветового круга из 12 цветовых тонов, при помощью которого можно легко и безошибочно получить изумительные оттенки, а также, составить гармоничную цветовую композицию в картине, интерьере фотографии, флористике, имидже и стиле. Сегодня, адаптированным аналогом кругом-шпаргалкой, пользуются специалисты всех перечисленных направлений. Как пользоваться кругом-шпаргалкой я рассказываю в статье. это объективные закономерности сочетания цветов и оттенков гармоничных для нашего восприятия. Глаза получают удовлетворение и оторая дает ощущение равновесия
Больше историй
Антропологический портрет русских
Русские. От Скифии до Руси.
Исторический портрет русских